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绿色乡情--朱葵作品欣赏(3)  

2013-03-01 12:32:38|  分类: 老唐画廊专栏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 朱葵山水画的第二个特点是以绿色为基调,蕴藏着天地葱葱郁茂的清新气象与生命活力。

  对绿色的情有独钟,促使他的作品多采用水墨与青绿相结合的艺术语言,来创造令人心醉神迷的审美境界。绿色是生命的色彩,象征着春天、青春、和平、生活、希望,标志着纯净的环境和宁静的空间。宋代山水画大师郭熙曾赞美“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴”。春与夏,都是绿色的季节。朱葵多爱画春夏之景,他的代表作《新雨初霁》、《渔乡清晓》、《星江清夏》、《雅鲁藏布江源头》就全然是绿水青山。前辈画家亚明曾用诗一般的语言评价朱葵的画:“画家习惯写绿野、绿色乡情常向往。观朱葵之作,绿得宁静而生趣,绿得致远而祥和。” 需要指出的是,朱葵是绿既不同于古代某些重彩青绿山水的刻意雕琢,也不同于近代某些画家的大泼大洒,而是在水墨骨架的基础上,吸收了水彩画的水色淋淳与融会灵动,也吸收了版画的整体凝炼与层次概括,糅合而成为自己的色彩语言,浓淡虚实变化有道,显得洋润而透明,既有层次感又有自由度,既表现出南方山水的形神气韵,又传达出内心的生命理想。 应当说,朱葵山水画的创作路子与传统中“外师造化,中得心源”一脉相承,而直接承传的是,上个世纪60年代崛起于中国画坛的“新金陵画派”(又称“江苏画派”)。这一画派以傅抱石、钱松、亚明、宋文治、魏紫熙为代表,他们通过两万三千里旅行写生,创作出“山河新貌”系列山水画,在笔墨表现上突破前人程式,在题材内容上强调时代建设风貌和革命纪念地,也有着重表现自然美的,如傅氏的华山、三峡系列,钱氏、亚氏的黄山系列,宋氏的太湖系列,魏氏的太行山系列,都是立足传统,广收博取、勇于创新之作。朱葵深受他们的影响(尤其傅氏及其恩师),但他并没有一味沉迷其中,而是取其中之表神,写自家心胸。他从自身经历、性情、审美爱好出发、逐渐明确“绿色乡情”的审美取向,这一定位的独特性,当代性已如前述,其作品在国内外广受好评也表明了一取向的正确性。

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